焦一敏老師:小城隱士對傳統(tǒng)民窯青花的當(dāng)代表達(dá)
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??小城隱士
??單車不緊不慢從小城的東邊踩出來,穿過曲直錯(cuò)落的大街小巷,城市生活的煙火氣在周身流轉(zhuǎn)開來,而踩單車的人穿行其中又不在其中,他騎行至城西,抖落街頭巷尾的熱鬧與喧囂,走進(jìn)畫室,開始安靜地閱讀,一頭扎進(jìn)屬于自己的世界,好像先前的煙火氣息再與他無關(guān)。日日如是。
??踩單車的人便是焦一敏。焦老師四十出頭,但看過去還是一身少年氣。他有點(diǎn)像武俠世界里的江湖隱士,話不多,安靜隨和,但與他交談就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的深藏不露:博學(xué)多聞,對許多事物都有著自己獨(dú)到的見解。
??一個(gè)畫師的文化修養(yǎng)決定了他將來藝術(shù)造詣提升的空間,此外,還須有靈感之繆斯偶然到訪,熱愛之火焰終年燃燒。
??十幾年前,當(dāng)焦老師第一次看到傳統(tǒng)青花圖案時(shí),他仿佛看見世界上所有紛繁的圖案在歸鄉(xiāng),所有枝葉在廣袤土地中交錯(cuò)著的根脈也變得清晰可見,他想,青花是一切圖形的根源。于是熱愛的火焰點(diǎn)燃了,指引他來到景德鎮(zhèn),在這個(gè)陌生的精神故鄉(xiāng)傾注所有。
??民窯青花的現(xiàn)代個(gè)人表達(dá)
??民窯青花是焦老師藝術(shù)創(chuàng)作枝葉的根脈,在他深耕的肥沃土壤上慢慢生成了屬于自己的風(fēng)格。甚至他在畫官窯素材時(shí),呈現(xiàn)的也是民窯的韻味。
??古代的民窯青花瓷大都制作粗獷,造型不像官窯瓷那樣光潔精致。但是,民窯青花瓷在裝飾圖案畫上卻別具一格,值得玩味。瓷畫原屬于裝飾性工藝圖案,元明以來,青花瓷畫興盛,原本多為純圖案紋樣的裝飾性瓷器中,融入了中國傳統(tǒng)的繪畫技法,使得繪畫的意象寓于圖案,繼而更是以繪畫替代圖案繪制,亦可稱作“繪畫化”。有些瓷畫還頗具創(chuàng)造性地把畫法簡化成為“減筆畫”或“簡筆畫”,成為瓷畫中的大寫意派。此種簡化瓷畫風(fēng)格經(jīng)過長期實(shí)踐,熟能生巧,創(chuàng)造成為一種程式——既簡單易畫,又富有裝飾性。運(yùn)用嫻熟的手法,快速運(yùn)筆,簡單的線條便勾勒出飛躍生動(dòng)的畫面,流利酣暢,氣韻生動(dòng),讓瓷器充滿生命力。再者瓷畫青料,在燒制完成后,和瓷器上的釉相融合,作水暈狀,頓時(shí)有了水墨畫的效果。
??這種瓷畫風(fēng)格自由奔放,極具藝術(shù)表現(xiàn)力,以往因追求生產(chǎn)效率成品會(huì)略顯粗糙,但在產(chǎn)量早已不成問題的如今,我們又得以慢下來,將圖案的藝術(shù)性再次凝練和升華。
??跨界融合
??受到傳統(tǒng)青花指引來到景德鎮(zhèn)的焦老師,原本是動(dòng)畫專業(yè)出身,他參與制作的動(dòng)畫片《星星狐系列》《快樂精靈》等,也許很多杯友都曾看過。焦老師多年來堅(jiān)持自己畫手繪稿,常年積累下來的功底,讓他擁有超強(qiáng)的造型能力,他的筆觸讓民窯青花的瑞獸圖案在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上兼具動(dòng)作上的演繹,迸發(fā)鮮活生命力。同時(shí),他也在其中融入一些浪漫主義的表現(xiàn)方式,傾訴著他的理想世界中人與自然的共生。
??在繪畫風(fēng)格上,焦老師緊貼傳統(tǒng)民窯青花,線條粗壯圓渾,剛健潑辣,風(fēng)格古樸茂實(shí),有稚雅氣,自得一種天趣。民窯的粗線條,使得其不會(huì)因?yàn)檫^度精致而失去原始的沖擊力。而在焦老師同樣熟悉的動(dòng)畫領(lǐng)域亦是如此:后來,新式的動(dòng)畫層出不窮,但它們動(dòng)輒顯得過渡華麗,主角內(nèi)核卻空洞蒼白,失去美感和吸引力。這些關(guān)乎美的規(guī)律,在二者之間是互通的。
??從動(dòng)畫跨步到瓷畫,不變的是焦老師極高的藝術(shù)審美境界。他將傳統(tǒng)畫片用新的方式再次為我們呈現(xiàn),高度提煉的畫風(fēng)勾勒出一個(gè)純凈的世界,讓我們看到了被凡俗生活遮蔽起來的天真趣味,可以暫時(shí)脫離喧囂的現(xiàn)實(shí)而獲得身心放松和精神慰藉。
??與素器品牌的合作
??素器一直在尋找有才華個(gè)性的藝術(shù)家,兼容到整個(gè)品牌體系當(dāng)中。近三四年間嘗試了各種題材、風(fēng)格,篳路藍(lán)縷,上下求索,這期間不乏略欠成熟的作品,為求完滿并沒有將它們推出。終于在近期,工藝和風(fēng)格都逐漸成熟。
??這些成熟之作的效果實(shí)在也是出人意料的古樸美麗:釉面微微泛黃,不規(guī)則的釉色讓整體更加生動(dòng)自然,質(zhì)地如籽料般內(nèi)斂滋潤,發(fā)色古樸,略帶錫斑。
??焦老師最近的題材開始從目前非常熱門的磁州窯和元青花中提煉,這類元素是杯友更加容易理解和接受的,雖在熱潮之中,但他的可貴之處在于做出了自己的風(fēng)格和特性。
??另一種新的嘗試是漢代壁畫風(fēng)格,將古老的漢代壁畫重新用釉下五彩的方式演繹。難度系數(shù)極大,沒有任何可參考借鑒,技法方式完全由焦老師和石駿窯主一點(diǎn)點(diǎn)試驗(yàn)琢磨出來。先繪制整體的造型,再用刀片,以白作畫將細(xì)節(jié)完善和精細(xì)化。用這樣的胎釉表現(xiàn),將上古的神話故事演繹得更加神秘悠遠(yuǎn)。
??后期,焦老師將與陶藝家遙遙老師合作,在他親自拉坯的造型基礎(chǔ)上創(chuàng)作。兩位老師都同屬于民窯風(fēng)格的創(chuàng)作者,強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的作品,實(shí)在是令人充滿期待。
??隱士歸返
??落日的暖光一點(diǎn)點(diǎn)拋過來,同樣安靜地?fù)嵴罩騼?nèi)充盈精神世界的焦一敏,而后暖光溫和地消散,整個(gè)城市走進(jìn)一片柔軟的灰藍(lán)之中。焦老師放下畫筆——他的戰(zhàn)斧,青花與瓷器中修煉的一天暫告一段落。走出畫室,踩上單車,重新融入市井的繁鬧,從小城的西邊回到東邊。畫室與家,皆是精神內(nèi)外的故園,曲直街巷上的每一個(gè)來回都是生活與藝術(shù)最樸實(shí)自然的歸返。
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