酷+創(chuàng)造營 | 琚賓：保持敏感、保持好奇、保持學習

      很多人認識琚賓，首先因為他的作品，接著因為他的文字，你可以通過他的文字想象空間的畫面，也可以身臨其作品感受獨特的氣韻及他所傳遞的氣質美學。在琚賓看來，設計的本質來源于自然，溫度來源于鄉(xiāng)土，感動來源于人文，而高貴來源于學養(yǎng)。

由酷家樂攜手新浪家居共同打造的2020「酷+創(chuàng)造營」“為設計新發(fā)聲”年度先鋒設計師選拔收官站在浙江西塘落地，導師琚賓帶領25位設計師共同參觀了西塘良壤酒店的設計。

2020「酷+創(chuàng)造營」是根據“未來大師能力雷達”角度通過賽制選拔，通過“線上直播授課+線下沉浸式授課”的形式復合培育人才，與設計大師對話掌握前沿設計理念，并匹配商業(yè)項目和行業(yè)資源助力青年設計師成長的一項設計賽事。這次，我們有幸采訪到琚賓老師，共同聽一聽他的設計故事。

【采訪嘉賓】

琚賓

設計師

水平線設計創(chuàng)始人兼首席創(chuàng)意總監(jiān)

創(chuàng)基金理事

致力于研究中國文化在建筑空間里的運用和創(chuàng)新，以個性化、獨特的視覺語言來表達設計理念，以全新的視覺傳達來解讀中國文化元素。

在作品中，將“當代性”、“文化性”、“藝術性”共融、共生，以此作為設計語言用于空間表達。從傳統(tǒng)與當下的共通、碰撞處，找尋設計的靈感；在藝術與生活的交錯、和諧處，追求設計的本質。在歷史的記憶碎片與當下思想的結合中，尋找設計文化的精神訴求。

2020 年度室內設計成就大獎；2019 AD100最具影響力的國際建筑、設計精英；2018 CIDA生活家·中國室內設計十大年度人物；2017 中國設計權力榜100年度設計師、 GQ年度設計師、AD100最具影響力的國際建筑、設計精英； 2015 光華龍騰獎·中國設計業(yè)十大杰出青年、AD100最具影響力的國際建筑、設計精英； 2014 中國設計年度人物； 2011-2012 中國室內設計年度影響力人物； 2011 入選美國INTERIOR DESIGN“中國設計名人堂”； 2009-2010 中國室內設計十大風云人物；2009 中國室內設計年度封面人物。

“在地：藏起來與造出來”

Alila陽朔糖舍 | 琚賓作品

琚賓的作品里，始終蘊含著濃郁的中國文化氣息，“當代性”、“文化性”、“藝術性”共溶、共生，他善于從傳統(tǒng)與當下的共通、碰撞處，找尋設計的靈感；在藝術與生活的交錯、和諧處，追求設計的本質。在歷史的記憶碎片與當下思想的結合中，尋找設計文化的精神訴求。

在琚賓看來，“新舊之間只是一種時間差概念，材料本身只要可以被恰當地使用，就可以不受任何限制地構建空間，成為空間的一部分?！边@在他包括Alila陽朔糖舍、章堰文化館等在內的眾多作品中，都能被窺見一二。

在設計Alila陽朔糖舍時，琚賓發(fā)現原老糖廠里的許多材料都具有生命。這種原生材料會隨著時間和空氣慢慢變老，產生“包漿”和沉淀感。因此，許多工業(yè)遺跡都經不著痕跡的加工后被保留下來，例如朗姆酒吧的石階、酒店大堂中的壓榨機器以及泳池邊上的老水泥桁架等。還有一些經過再次加工及人工打磨，重新為酒店所應用，例如舊工業(yè)建筑內的老木板、舊地板、別墅前的裝飾等。

“人工與自然原本就不應該有明顯的區(qū)分，最大限度地展現自然景觀、不搶奪自然的秀美是我意圖實現的?！?/strong>所以對于Alila陽朔糖舍這個項目，琚賓更多采用了將設計“藏起來”的方法，“空間需要與自然景觀聯系起來，與自然和諧，達到一種氣質上的統(tǒng)一和韻律上的平衡。酒店就是景觀本身，兩者之間相互映襯與加分：那片用倒影連接新舊建筑的水面伴著兩旁的青山，使整個酒店看上去輕盈而美麗。”

西塘良壤酒店 | 琚賓作品

而對于另一個酒店項目，西塘良壤，雖然在類似“風格”或“手法”上有所延續(xù)，但卻呈現出截然不同的風貌。對此，琚賓表示， 這兩個酒店都與自然、藝術緊密相關，空間設計手法都是當代的、建構的，材料都具有在地性。不同的是糖舍的基礎條件非常好，有得天獨厚的自然風貌以及難得一見的工業(yè)遺址，所以設計需要“藏起來”。良壤則須反其道而為之，在規(guī)定的建筑風格中“造”出自然景觀，用朦朧的關系圍合出氛圍，以游園的方式引導人的情緒，讓人在行走過程中感受水院倒影與涼亭、與不同功能空間的對話。

“空間的記憶”

琚賓帶隊參觀西塘良壤酒店

“在我第一次踏入場地的時候腦海里就會浮現很多有記憶點的畫面，這些畫面在后續(xù)設計思考及廣度分析的過程中逐漸明晰。比如我們設計的良壤酒店，為什么往水院中間放一個古亭？因為它與很多人的歷史記憶有關，這個亭子放在那已經不是原來的亭子，它和周邊所有我塑造的新空間形成了一個新記憶，這個記憶是唯一的，可轉換為圖像被認知，被傳播的。” 

內設計師基本上完成的一個三維。“當我們要從三維要轉換成二維的時候，你就會把它變成圖像。如果你能讓這個圖像的唯一性確立了，而且你還能和你要傳播的這個受眾群體的文化和歷史產生關聯，它就會和你做的這個作品形成共鳴，這個共鳴一旦產生就會形成新的記憶?！?/strong>

所以文學敘事性空間的描述，它既是尺度變幻與心理情緒的連接，也可轉換成想象力與圖像交織處理的過程，最終指向一種包含舊有記憶的新記憶。換言之，設計師用尺度渲染出了一種情緒，這種尺度所渲染的情緒能夠激起人們的共鳴，在喚醒舊有記憶的同時又滋生出新的記憶和情緒。

“科技：讓設計師通往別處的圖紙更逼真”

就在琚賓帶隊酷+創(chuàng)造營先鋒設計師參觀良壤酒店前的一周，琚賓很難得地在深圳待了一周了。那幾天，琚賓在微博上曾經寫下這樣一段話：

其實設計師的“原地”，只是一個表面的物理現象……設計師在拿到圖紙的那一刻，便可以成功切換地理位置，東澳島的海風和長興的林風，是瞬間能感知到不同的；昆明的溫潤和上海的濕潤間細微的差別，圖紙上就是可以觸摸的到……當然還有成都的西安的，紐約的香港的，百花筒，千里鏡。

雖然此刻我在深圳的辦公室，但同時也可以在別處。這可能是世間法的一種，是一種修行法門，是一種“方案神通”。

而琚賓眼中的科技輔助設計，科技的進步無形中也確實促進了設計的發(fā)展；因為人工智能的迭代更新，設計過程中的勞動成本降低，溝通成本降低，項目落地更加高效，這些都是科技為設計帶來的福利。

那么這些更逼真的“圖紙”，自然也在幫助設計師們隨時“通往別處”。

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“保持敏感、保持好奇、保持學習”

在琚賓看來，設計需要創(chuàng)意，創(chuàng)意不局限于風格。而“保持敏感、保持好奇、保持學習?！笔氰①e對于設計師成長的期許。因此，每一個設計師都需要注重思想、方法、邏輯、執(zhí)行力、效率、含金量……嚴格要求自己，使其變成習慣。

這，其實也是琚賓對他自己的要求。

六點晨起，思考，記錄，設計，九十點處理公司事務，項目溝通，夜晚依舊回歸本源，沉下心，看書，學習，提升?！霸O計，是一場持久戰(zhàn)。”琚賓也不止一次表達過這樣的觀點，“當創(chuàng)新、當代和傳統(tǒng)根植于內心深處時，所做的設計作品便會自然地流露出這一特質。這需要不斷地學習與積淀，懷揣一顆包容與寬廣的心與對設計本身的熱愛。我一向認為實踐是離不開思想本身的，在思想上對設計嚴格要求，在實踐過程中便自然不會松懈。” 深入了解琚賓，你會發(fā)現，他的設計靈感從不僅僅源于生活，有時也來自于場地。“設計本身是一種設計思維，同時也是一種生活方式。我在工作及生活中沒有刻意去分開。”

-end-

采訪&撰文|陳婉璟

圖片提供|水平線設計

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